Yönetmen: Shashanka Chaturvedi
Oyuncular: Kajol, Kriti Sanon, Shaheer Sheikh
Değerlendirme: 2.5 yıldız
Yazar Kanika Dhillon’un filmlerini izlemek, hava tahmin edilemez olduğunda denizi gözlemlemek gibidir. Bir an sakin ve sakin görünür, sonra sert ve heyecan verici hale gelir, yaklaşan bir fırtınaya işaret eder, ancak aniden yerleşir, tamamen hareketsiz ve ılık hale gelir.
Kuşkusuz, Bollywood’un A listesindeki birkaç kadın yazarından biri olan Dhillon orijinal bir düşünürdür. Hikayeleri genellikle güçlü, karmaşık, özür dilemeyen kadın karakterler ve karmaşık olay örgüleri içeren ilgi çekici öncüllere sahiptir. Yine de, nadiren tamamen tatmin edici bir deneyim sunarlar ve çok daha iyi olabileceklerine dair bir his bırakırlar. Manmarziyan, Judgementall Hai Kya, ve Haseen Dillruba 1 ve 2 gibi filmlerin tümü bu tanıdık kalıbı takip ediyor. (Lütfen Dunki ve Raksha Bandhan hakkında konuşmayalım.)
Bu bizi repertuarındaki en son filme getiriyor, Patti Yap, şimdi Netflix’te yayınlanıyor, bunun için sadece hikaye, senaryo ve diyaloglarla değil, aynı zamanda Kriti Sanon ile birlikte ortak yapımcı olarak da tanınıyor. Shashanka Chaturvedi’nin yönettiği film, aile içi şiddet, kardeş rekabeti, takıntı, aşk üçgenleri, çocukluk travması ve adalete karşı hukuk gibi birçok temayı araştırıyor. 90’ların ve 2000’lerin başındaki ateşli marka yıldızı Kajol ve günümüzün en yetenekli genç oyuncuları arasında sayılan Sanon, iki dikkat çekici hanımdır.
Malzemelerin hepsi orada, bu yüzden ne yanlış gidebilir? Eh, bu durumda, çok —hepsi zayıf ve garip bir senaryo ve bazı korkunç oyunculuk sayesinde (daha sonra bunun hakkında daha fazlası).
Kriti, üvey annesi (Tanvi Azmi) ile küçük bir tepe kasabasında yaşayan tek yumurta ikizleri Saumya ve Shailee’yi canlandırıyor. Bilimsel mantığa meydan okuyan çoğu Hintçe filmde olduğu gibi, ikizler de vücut tipinden kaşlara ve sese kadar gerçekten benzer görünüyor. Ancak çoğu Hintçe filmde olduğu gibi, kişilikleri taban tabana farklıdır. Shailee, kıt kıyafetler giyen, kısa saçlı ve umursamaz bir tavrı olan cesur, vahşi ve maceracıdır. Doğal olarak sigara içiyor ve içiyor, Saumya ise uzun buklelerle ağırbaşlı, utangaç ve muhafazakar. (En azından bir kadın yazar ve yapımcıyla, vahşi ve aşağılık = sigara içen-batılılaşmış kadın ve tatlı ve hoş = ağırbaşlı, Hintli kızı feda eden bu klişenin yıkılacağını hayal edebiliriz ama ne yazık ki.)
Shailee, Saumya’dan nefret eder ve gerçekten açıklanmayan nedenlerden dolayı onunla sürekli rekabet halindedir. Her ikisi de aynı adama aşık olduklarında işler başa ulaşır — Dhruv Sood (Shaheer Sheikh). Dhruv, her iki kız kardeşle flört eden, vahşi olana aşık olan ama güzel kızla evlenen bir tırmıktır. Şimdiye kadar, bu bir aşk üçgeni.
Film, aile içi şiddete ani bir dönüş yaparak cinayete teşebbüse dönüşüyor. Kimin numara yaptığını, kimin suçlu olduğunu ve Sood hanesinde gerçekte neler olup bittiğini çözmekle görevli olan Haryanvi polisi ve avukatı VJ aka Vidya Jyoti’dir (Kajol). Daha fazla bükülme takip eder – bazıları tahmin edilebilir, diğerleri çok fazla değil. Sonuç olarak, basit hikaye, olay örgüsü delikleri, açıklanamayan ayrıntılar ve açıklanamayan karakter kaymalarıyla dolu dolambaçlı bir yol izledi. İstatistiklerle sınırlanan aile içi şiddete ilişkin sosyal mesaj bile onu telafi etmek için çok az şey yapıyor.
Perde, ton ve karakter yaylarındaki tutarsızlık, Do Patti’nin ana başarısızlığıdır. Örneğin, Saumya’yı incitmek için elinden gelen her şeyi yapan Shailee (kocasına yakınlaşmak için düğün gününde Saumya’yı taklit edecek ölçüde) aniden aşırı bir kalp değişikliğine uğrar. Buna ne sebep oldu? Dhruv mutlu bir flörttür ama onu canavar yapan nedir? Uysal Saumya intikamcı bir meleğe dönüşme cesaretini nasıl elde eder?
Daha da kötüsü, yasa ve süreçle alınan özgürlüklerdir. Kajol, mahkemede mağdur için davayla mücadele etmesi için avukatın cübbesini de giyen davayı yürüten kadın polistir. Ve bir sonraki sahnede soruşturma görevlisi olmaya geri dönüyor. Bir dava üzerinde çalışan aktif bir işi olan bir polisin aynı davayı tartışmasına izin verilir mi? Hukuk uzmanları, lütfen yardım edin.
Cevaplanmamış soruların bolluğu, karakterlere yatırım yapmayı zorlaştırıyor. Bazı sahneler, özellikle aile içi şiddeti ele alanlar, düşünceli bir şekilde ele alınır ve neyin ortaya çıkabileceği konusunda gerçek bir merak uyandırır. Yine de, hikaye ilerledikçe, gerçek önemi olan hiçbir şey gerçekleşmez ve sizi şaşkın ve yerine getirilmemiş hissetmenize neden olur.
Tema size Alia Bhatt ve Şefali Şah’ın oynadığı kara komedi Canlarım ‘ı hatırlatıyor. Ancak o filmin güzelliği, aile içi şiddetle uğraşırken, konunun ciddiyetini sulandırmadan lezzetli bir komedi alt tonuna sahip olmasıydı. Burada böyle bir denge yok. Örneğin, masaldaki en büyük bükülmeden hemen önce bir Holi şarkısı, onu tamamen vitesten çıkarır.
Şaşırtıcı bir şekilde, Kajol en zayıf halkadır, sert burunlu bir kadın polis olarak derinliğinin tamamen dışındadır. Beden dili ve yürüyüşü, sert bir polisin özgünlüğünden yoksundur ve role çok az şey sunar. Hepsinden kötüsü, kırsal Haryanvi’den cilalı Delhi’ye tek bir cümle içinde yönelen aksanı – tutarsızlık sarsıcı.
Ancak, ortak yıldızları altıya çarptı. Şeyh, aynı zamanda çekici ve tehditkar olduğu için dikkat etmesi gereken adamdır. Yine de sahne hırsızı, iyi bir oyuncu olarak gelişen Sanon’dur. İki farklı ve karmaşık karakteri ele alan Sanon, zayıf senaryoya rağmen galip geliyor. Azmi, kızların kurnaz, viski içen üvey annesini çok iyi oynuyor; Hikayesi şu anda sunduğundan daha derin bir dalışı hak ediyordu. Ve sonra her zaman keyifli Brijendra Kala, Kajol’un destekleyici asistanını arsız bir ya da iki astar atarak oynuyor.
Sonuçta, Do Patti , yapımcıların kartlarını iyi bir oyun yapacak kadar iyi oynamamasıyla az pişmiş ve az gelişmiş kalır. Bir hafta daha, Bollywood’da bir hayal kırıklığı daha.
Bobby Deol Bollywood’daki ikinci vuruşunu anlatıyor
'Hint filmleri ve modası çok büyük bir an yaşıyor': Kareena Kapoor Khan
IFFSA Toronto 2024: Boman Irani, 'Mehta Çocukları'
